– with handmade craftman’s frame –
A warm, sunny day in May: there are not yet any leaves on the trees, and the branches are bare, but the vernally vibrating air can already be felt. There is not a single cloud to be seen in the brilliant blue sky. The ideal weather for the elated wedding procession, headed by the brass band of the Fischerhude congregation, clad in black with top hats. Right behind them, the newlywed couple and the pretty bridesmaids with their long dresses in soft pastel shades, followed by the elegant wedding party, which is just leaving the decorated family home of the bride. At the left edge of the painting in front of the barn, three children approach, running to join the wedding procession.
Otto Modersohn’s subject enjoyed great popularity in the 1920s and still captures the attention of viewers today with its poetic power of expression. The artist lends peace and stability to the detailed motif with its many figures through the buildings projecting into the image from the right and left. It acquires a rhythm through the tall trees of the foreground, which define the image and line the path of the wedding procession. Typical for the work phase around 1926/27 are the transparent colourfulness and the animated brushwork, which lends the painting an internal vibration.
"Shortening this, adding the extract, speaking of nature in aphorisms", Otto Modersohn wrote in his diary in December 1925, "is eminently spiritual. One must deliver oneself entirely to one’s feelings, impulses, temperament. Only this creates enduring art.”
Text authored and provided by Dr. Doris Hansmann, Art historian
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– mit handgearbeitetem Modellrahmen –
Ein warmer, sonniger Tag im Mai: Noch sind die Bäume unbelaubt und mit blattlosem Geäst, aber die frühlingshaft vibrierende Luft lässt sich bereits erspüren, am strahlend blauen Himmel ist kein einziges Wölkchen zu sehen. Die ideale Witterung für den hochgestimmten Hochzeitszug, der von dem schwarzgewandeten und mit Zylindern behüteten Posaunenchor der Fischerhuder Kirchengemeinde angeführt wird. Gleich dahinter das Brautpaar und die hübschen Braujungfern mit ihren langen Kleidern in zarten Pastelltönen, gefolgt von der eleganten Hochzeitsgesellschaft, die gerade eben das geschmückte Elternhaus der Braut verlässt. Am linken Bildrand vor der Scheune kommen noch drei Kinder herbeigestürmt, um sich dem Hochzeitszug anzuschließen.

Otto Modersohns Sujet erfreute sich in den 1920er-Jahren großer Beliebtheit und nimmt mit seiner poetischen Ausdruckskraft auch heute noch die Betrachter gefangen. Dem vielfigurigen, kleinteiligen Motiv verleiht der Künstler durch die von rechts und links hereinragenden Gebäude Ruhe und Stabilität, eine Rhythmisierung erfährt es durch die hochaufragenden, bildbestimmenden Bäume des Vordergrunds, die den Weg des Brautzugs säumen. Typisch für die Werkphase um 1926/27 sind die transparente Farbigkeit und die bewegte Pinselführung, die das Bild in sich vibrieren lassen.

„Dies abkürzen, den Extrakt geben, in Aphorismen von der Natur reden”, schrieb Otto Modersohn im Dezember 1925 in sein Tagebuch, „ist eminent geistig. Man muß sich ganz seinem Gefühl, seinem Impuls, seinem Temperament überlassen, das allein schafft bleibende Kunst.”
Text verfasst und bereitgestellt von Dr. Doris Hansmann, Kunsthistorikerin