Expertise: Otto Modersohn Museum, Fischerhude - Rainer Noeres from 12.08.2022
Following the sudden death of his second wife, the painter Paula Modersohn-Becker, in 1907, Otto Modersohn moved with his third wife Louise Modersohn-Breling from Worpswede to the village of Fischerhude around 20 km away in July 1908 and found his new home here until his death in 1943. In addition to the many study trips that the Modersohns undertook to the Allgäu from 1927 to 1929, the Teufelsmoor and its characteristic landscape with the Weyerberg nonetheless remained an important motif for his work. The "Buchenhof" shown here is the villa that the painter colleague of the Modersohns, Hans am Ende, had built for himself and his wife at the end of 1895 - in the direct vicinity of Heinrich Vogeler’s "Barkenhof". Fascinating here is the flat unity of the painting: "I want to construct the painting from coloured forms and areas, divide up the pictorial space. […] A painting must form a unit; one must completely overcome the material; all things must have something in common, like a fabric.”
(Otto Modersohn, Tagebücher 1921 - 1928, 10 May 1921)
The work also convinces in particular through the compositional clarity. The moor canal runs straight toward the Weyerberg in the background, which rises as a 54.4-metre-high sand deposit above the otherwise nearly flat Teufelsmoor. Modersohn had already begun to look more closely at the work of Paul Cézanne by this time. This led in his own work to a gradual turning away from representationally painted nature toward a more symbolic representation. This reproduces the atmosphere of the real landscape even more impressively here than a naturalistic imitation.

Text authored and provided by Dr Andrea Fink, art historian
--
Expertise: Otto Modersohn Museum, Fischerhude - Rainer Noeres vom 12.08.2022
Nach dem plötzlichen Tod seiner zweiten Frau, der Malerin Paula Modersohn-Becker, im Jahr 1907 zog Otto Modersohn im Juli 1908 von Worpswede in das circa 20 Kilometer entfernte Dorf Fischerhude und fand hier bis zu seinem Tod 1943 eine neue Heimat. Neben den zahlreichen Studienreisen, welche er mit seiner dritten Frau Louise Modersohn-Breling von 1927 bis 1929 ins Allgäu unternahm, blieb aber auch das Teufelsmoor und seine charakteristische Landschaft mit dem Worpsweder Weyerberg ein wichtiges Motiv seiner Werke. Bei dem hier dargestellten Buchenhof handelt es sich um die Villa, die Modersohns Malerkollege Hans am Ende 1895 für sich und seine Frau gebaut hatte – in direkter Nachbarschaft zu Heinrich Vogelers Barkenhoff. Faszinierend wirkt die flächige Einheit des Gemäldes: „Ich will das Bild aus farbigen Formen und Flächen aufbauen, die Bildfläche aufteilen. […] Ein Bild muß eine Einheit bilden; das Stoffliche muß man ganz überwinden, alle Dinge müssen etwas Gemeinsames haben, wie ein Gewebe.“(1)

Das Gemälde besticht besonders durch seine kompositorische Klarheit. Der Moorkanal läuft gerade auf den Weyerberg im Hintergrund zu, der sich als 54,4 Meter hohe Sandablagerung über dem ansonsten nahezu ebenen Teufelsmoor erhebt. Der Künstler hatte sich zu diesem Zeitpunkt bereits verstärkt mit dem Werk von Paul Cézanne auseinandergesetzt. Das führte in seinem eigenen Schaffen zu einer zunehmenden Abkehr von der abbildend gemalten Natur hin zu einer sinnbildhafteren Darstellung. Diese gibt die Atmosphäre der realen Landschaft hier noch eindrücklicher wieder als eine naturalistische Nachahmung.

1 Otto Modersohn, Tagebücher 1921–1928, 10. Mai 1921.

Text verfasst und bereitgestellt von Dr. Andrea Fink, Kunsthistorikerin