"Die Collage ist höchst assoziationsfähig: Jeder wird sie mit anderen Augen betrachten und dabei etwas anderes erfahren."
Herbert Kaufmann

Herbert Kaufmann gilt als einer der Pioniere der deutschen Pop Art und als Meister des Prinzips Collage. Die Galerie Poll zeigt in ihrer sechsten Einzelausstellung des Künstlers seit 1972 Collagen auf Leinwand und Papier aus verschiedenen Jahrzehnten, dazu zwei Litfaßsäulen. Mit Inkrustation aus dem Jahr 1957 und Weiß-Grau-Weiß auf quadratischem Grund von 1959 werden außerdem zwei frühe Arbeiten vorgestellt. Kaufmann gründete 1953 zusammen mit den Künstlerkollegen Peter Brüning, Gerhard Hoehme u.a. die Künstlervereinigung Gruppe 53, eine Wegbereiterin von Zero.

Seit Beginn der sechziger Jahre beschäftigt sich Herbert Kaufmann mit der Welt der Werbung und der Medien. Aus Bild- und Textausschnitten entstehen Collagen. Die Ausschnitte wählt der Künstler mit Blick auf prägnante Schlagzeilen, aber auch nach rein formalen Kriterien aus. Legendär sind seine Stern-Bilder: Das Logo sowie ganze Titelseiten des deutschen Nachrichtenmagazins ordnet Kaufmann immer wieder zu neuen Serien von übermalten Collagen an.

1964 überträgt der Collage-Künstler seine Technik von der Leinwand auf Objekte: Es entstehen die ersten Litfaßsäulen. „Und 1964 kam die Hommage à Litfaß. Die Idee, eine Säule als Grundform für ein Bild zu nehmen, war neu. Da die Bildfläche viel größer wurde, waren die Zeitungscollagen zu klein. So begann Kaufmann, zwischen den echten Collage-Elementen fingierte zu malen.“ (John Anthony Thwaites)

1969 beginnt Kaufmann, Negativfilme in seine Collagen zu integrieren. Von 1971 an malt er Collagen mit Acryl auf Leinwand, kehrt aber 1977 zur reinen Collagetechnik zurück. Ab 1983 entstehen geschlossene Bilder mit raffiniert bearbeiteten Kartonagen, die bis Ende der neunziger Jahre immer neu variiert werden.

„Seit seinen ersten Zeitungscollagen, die er 1960 (…) klebte, ist er der Zeitung – falls wir die von ihm bevorzugte Illustrierte dazu rechnen – treu geblieben. Noch immer besteht die sozusagen Grundierung seiner Leinwände aus einer Klebelage von Illustriertenseiten. Aber was dann weiterhin zur Großcollage, zum Collagegemälde geklebt wird, ausschließlich Papier in vorwiegend erdhafter Farbigkeit, geknittert oder ungeknittert, hat sich mehrfach geändert. Immer noch und immer wieder handelt es sich um Fotos, Postkarten oder Buchstaben, die einem als erste Relikte ins Auge fallen. Was aber jetzt, das heißt seit zwei Jahren dominiert, ist schwerer Karton.“ (Heinz Ohff, 1983)

Herbert Kaufmann, geboren 1924 in Aachen, gestorben 2011 in Düsseldorf, Studium an der Kunstakademie Düsseldorf, lehrte von 1967 bis 1990 als Professor an der Hochschule der Künste Berlin. Seine Werke befinden sich in namhaften privaten und öffentlichen Sammlungen, u.a. in der Sammlung der Bundesrepublik Deutschland, in der Berlinischen Galerie, der Kunststiftung Poll und dem Neuen Museum Nürnberg. 2014/2015 war Herbert Kaufmann mit einer seiner Litfaßsäulen in der von Medien und Publikum vielbeachteten Ausstellung German Pop der Frankfurter Schirn Kunsthalle vertreten, die erstmals die verschiedenen Kunstszenen der deutschen Pop Art vorstellte.

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The collage is highly associative:
Everyone will look her with different eyes and learn something else.
Herbert Kaufmann

Herbert Kaufmann is considered to be one of the pioneers of German Pop Art and master of the collage principle. In her sixth solo exhibition of the artist since 1972 the Galerie Poll is showing collages on canvas and paper from different decades, as well as two advertising pillars. With Inkrustation (1957) and Weiß-Grau-Weiß auf quadratischem Grund (1959) also two early works are presented. In 1953 Kaufmann founded together with fellow artists like Peter Brüning, Gerhard Hoehme et al. the artist association Group 53, a precursor of Zero.

Since the early sixties Herbert Kaufmann is concentrated on the world of advertising and the media. From image cuttings and text extracts evolve themselves collages. The artist is selecting excerpts by having an eye for concise headlines, but also for strictly formal criteria. His Stern-images are legendary: Kaufmann arranges the logo as well as whole front pages the German news magazine repeatedly to new series of repainted collages.

In 1964 the collage-artist transmits his technique from canvas to objects: The first advertising pillars are created. "And in 1964, the Hommage à Litfaß was born. The idea to take a pillar as the basic form of an image was new. Because the image area was enlarged, the newspaper collages turned out to be too small. Thus Kaufmann began to paint fictitious elements between the real collage parts." (John Anthony Thwaites)

In 1969 Kaufmann started to integrate negative films in his collages. From 1971 onwards he paint collages with acrylic on canvas, but came back in 1977 to the pure collage technique. Since 1983 closed images with refined processed paperboards arise, which are always new varied till the end of the 90s.

“Since his first newspaper collages, which he glue (...) in 1960, he remained true to the newspapers – if we rank the preferred magazine among them. The quasi primer of his canvases still consists of an adhesive layer of illustrated pages. But what is then further glued together to a large collage, to a collage painting, solely paper in predominantly earthy colors, crumpled or not, has changed for several times. Still and yet again photos, postcards or letters are catching our eye as first relics. But what dominated now, that is to say since two years , is heavyweight carton."(Heinz Ohff, 1983)

Herbert Kaufmann, born in 1924 in Aachen, died in 2011 in Düsseldorf, studied at the Düsseldorf Art Academy, taught from 1967 to 1990 as professor at the Berlin Art School (today UdK). His works are located in reputable private and public collections, among others in the Collection of the Federal Republic of Germany, the Berlinische Galerie, the Kunststiftung Poll, the Neues Museum in Nuremberg. In 2014/2015 Herbert Kaufmann was represented with one of his advertising pillars in the German Pop exhibition in the Schirn Kunsthalle Frankfurt, which was well-received by the media and the visitors and which presented the various art scenes of German Pop Art for the first time.