Bereits seit 2019 hat sich der in Berlin lebende argentinische Maler Mariano Rinaldi Goñi intensiv mit der langen und komplexen Geschichte des Erzbergwerkes Rammelsberg und der damit verbundenen lokalen Mythologie vertraut gemacht und viele dieser Elemente in seine Gemälde einfließen lassen. Goñi trifft in Goslar auf einen Schatz von Motiven, die sich wunderbar zu den Ideen fügen, die ihn schon seit vielen Jahren in seiner Kunst beschäftigen. Er ist dabei nie an einer detailgetreuen Abbildung interessiert, sondern an den Wirkkräfte, den Gestaltungsprinzipien und dem vielfältigen Spiel der Elemente und Gegensätze.

Goñis malerische Technik entspricht der inhaltlichen Komplexität der Gemälde. Die leeren Partien der Leinwand stehen nicht nur im Gegensatz zur geballten Materie der pastösen Farbkleckse, sondern auch zu seinem rastlos energetischen Pinselduktus und der Fülle von Details. Erstmals in Goñis Oeuvre kommt eine Reihe von Farben zum Einsatz, deren Pigmente einen Bezug zu den in Goslar abgebauten Erzen und Pigmentbestandteilen (u.a. Ockerfarbe und Schiefer) herstellen: Kupfer (für Goldfarbe), Zinkweiß, verschiedene Schwarztöne, darunter das besonders dunkle Spinell-Schwarz. Damit schafft Goñi eine Bildsprache, die seine vielschichtige Symbolik visuell perfekt auszudrücken vermag.

//

From as early as 2019, the Berlin-based Argentinian painter Mariano Rinaldi Goñi has been immersing himself in the long and complex history of the Rammelsberg ore mine and the local mythology associated with it, incorporating many of these elements into his paintings. In Goslar, Goñi encountered a veritable treasure trove of motifs that beautifully align with ideas central to his art for many years. Never interested in merely faithful representation, he rather focuses on bringing to life the forces at work, the underlying visual principles, and the manifold interplay of elements and contrasts.

Goñi's painting technique corresponds to the thematic complexity of his paintings. The empty areas of the canvas not only contrast with the dense materiality of the impasto color splashes, but also with his restlessly energetic brushwork and the abundance of details. For the first time in Goñi's oeuvre, he employs a series of paints with pigments related to the ores and pigment components (including ocher and slate) mined at Goslar: copper (for gold), zinc white, various shades of black, including the particularly dark spinel black. With this, Goñi creates a visual language that is capable of perfectly expressing his multifaceted symbolism.